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豪气之才情精湛之笔墨——著名画家王迎春(组图)
来源:山西日报   作者:杨 萍   更新时间:2021-01-18   浏览:3259










王迎春,女,1942年出生于山西省太原市。国家画院一级美术师、文化部特殊贡献专家、中国美协国画艺术委员会委员、中国美协理事,北京女画家联谊会会长。

1972年在山西文化局美术创作组从事国画、油画、版画创作。油画《文武之道一张一弛——毛主席给晋绥日报编辑人员谈话》参加全国美展

1973年国画《挖山不止》全国美展展出,赴联合国和日本展出

1974年油画《向毛主席汇报》全国美展展出

1977年国画《太行浩气传千古》全军建军五十周年美展展出、中国美术馆收藏

1978年考入中央美院国画系研究生班,全国青联委员,中国美协会员

1980年中央美术学院研究生毕业,在文化部国画创作组专事创作研究,参与筹建中国画研究院。

国画《黄河在咆哮》获叶浅予奖学金、全国巡回展出、中国美术馆,中央美院收藏,赴中国香港、印度、白俄罗斯、美国纽约、法国巴黎,中国画百年展展出、中国美术馆馆藏陈列展出

1984年任命为国画研究院业务处长,国画《太行铁壁》获第六届全国美展金奖、解放军文艺评奖大奖、百年中国画展展出、国家博物馆邓小平诞辰百年纪念展展出

1985年连环画《小二黑结婚》获全国连环画二等奖、六届美展展出

198年《金色的梦》获第七届全国美展铜奖,赴日本、巴西展出

1991年《慈母手中线》纪念中国共产党七十周年全国美展展出、赴英国展出

1992年《薰风》第二届国画水墨画展展出

1993年《喜盈门》全国中国画展展出、赴巴西展出

1994年《圆梦》全国第八届美展展出

1996年被选为北京市人大代表

1999年《同在春季——肖像系列》全国肖像画展展出

2001年《回娘家》、《农乐手》、《桑巴舞》赴巴西展出

2002年《慰安妇》组画中国美术馆《开放的时代》画展展出

2003年《织墨》深圳第二届《都市水墨》画展展出

2004年《大山的女儿》赴日参加亚洲水墨画展联展,获大奖,《慰安妇》、《同在春季》参加中国画研究院《回望》人物画展展出,《慈母手中线》、《薰风》在《世纪风骨》画展展出,《羊羊羊》、《蒙古人》等作品参加宁夏、蒙古草原采风画展。出版《王迎春速写集》、《王迎春画传》、《王迎春画集》、《王迎春画选》等。

人物画寄托画家对人的思考,反映了人的生命和精神的存在。展露了所处时代的重大变革、精神面貌和风土人情,体现了画家对当时社会深刻的观察和思考,以及画家的自觉精神和使命感。著名画家王迎春正是以这样的精神境界融合中西的全面的艺术修养,雄健娴熟、富有魄力的笔墨技巧,丰富着人物画的内涵,拓展着人物画的表现力,创造性地推进着中国画的发展,以其鲜明独特的风格面貌在中国画坛上占据一席之地,在艺术的历史长河中写下浓重一笔,是当代艺术家中的佼佼者。

1942年,王迎春出生在山西太原市。那时正是国难当头之时。日本全面侵略中国,太原沦陷。在幼小的王迎春的记忆中,是枪声、炮声和飞机的轰炸声,是人们惊恐的尖叫声和哭嚎声。但这并没能阻止艺术的种子在她心中生根、发芽。心灵手巧的外祖母剪的窗花,绣的鞋面、枕头,做的布娃娃,带给她无限的慰藉和欣喜,从点点滴滴注入到她的血液中,成为她艺术的启蒙。

1957年王迎春考入西安美院附中,接受苏式艺术教育和革命现实主义创作思想的灌输和熏陶,同时也接触到德国的珂勒惠支、门采尔和波兰的马特义柯的评论介绍和画册,王迎春必然对这些艺术流派了解较多。那时她也非常喜爱蒋兆和、王式廓的人物画。在西安美院受到了刘文西的直接教诲。特别是珂勒惠支的版画对她的影响很深,那浓厚的人道主义感情,深沉的悲剧色彩和强有力的艺术表现手法,都与历经过战争苦难,又逢万象更新的新社会的王迎春的心灵相契合。在西北高原上,王迎春开始了自己艺术道路的探索历程,她逐步树立起要画反映社会现实的主题性绘画的目标,这成为她笔耕墨耘数十年不缀,孜孜不倦的人生追求和艺术探索。

王迎春艺术感觉和笔墨造诣富有才气,又肯下功夫学习传统,十分重视基本功训练,不仅具有深厚的国画传统底蕴,而且素描、速写过硬,油画、水粉画也很有功力。《给毛主席写信》、《文武之道,一张一弛》,国画《挖山不止》,都发挥现实主义的特点,这些画人物塑造都很有个性,既有浓郁的生活气息,又充分发挥了国画、油画的自身规律,无论是艺术内涵,还是形式美感都受到人们的赞誉。

从1972年开始每年有一次全国美展,王迎春连续几年作品均被入选,在全国产生强烈反响。这时期总的趋向属于歌颂性主题绘画,但是内涵与生活气息之深刻,艺术手法之精湛在当时广泛引起注目。油画的人物塑造和背景渲染,色彩铺陈,笔触运用;国画的传统笔墨表现现实人物的功力,至今仍令业内人士赞叹不已,感叹王迎春的才能确实深厚全面,非同一般,在“文革”极左的历史背景下,主题人物概念化,色彩处理红光亮,王迎春却在油画、国画方面另有追求,坚持现实主义的创作方法,实属难得。其独立思考,不随波逐流的品质和人格都让人钦佩。

1978年以后,中国社会严冰绽破,迎来了文艺的春天。王迎春满怀热情来到中央美院,和杨力舟一起考入中央美院继续研究生学业的深造,有幸得到我国20世纪杰出的国画大师蒋兆和、叶浅予、李可染、刘凌沧诸位教授的亲自指点。他们艺术的眼界大大开阔,开始寻求艺术表现的新突破,开辟艺术道路的新里程。在那刚刚“拨乱反正”的特殊历史时期的中国艺术界提出形式美,形式的作用和感染力,强调形式的相对独立性,这对于长期受意识形态决定论和“内容决定论”等影响,王迎春具有极大的冲击力。

她认为中国人物画,基于中国画艺术的审美特点有其独特的规律。意象造型是中国画人物画的造型原则之一,完全的写实和完全的抽象都不是中国画人物画的出路,把造型本身意象化,是中国画人物画绘画语言的精髓。求“变”是必然要经过的阶段,也是历史和时代的需要,也是画家在艺术中、主体精神和艺术气质充分发挥的结果。于是她开始形式上的大胆探索,但更想兼而有之,既要有内容,又要讲形式,只是在形式方面更着重下功夫。

王迎春曾说过,画画之中人物最难,用水墨画人物更难,用准确的写实观念画人物最最难;他们知难而进,一再给自己抬高艺术目标。

杨 萍


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